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《肥水不流外人田》剧情简介
肥水不流外人田是由金都城执导,张永华,煜思淇,凯利·沃尔什,巴斯特·布罗迪,艾萨克·普瑞斯特,埃琳娜·勒文松,姜成辰,高成敏主演的一部推理剧。主要讲述了:但在拼命(ming)往(wang)前滚爬上下却(que)只(zhi)有一只胳膊支撑水桶似地身体才嗷嗷(ao)大(da)叫地紧紧追赶那着急(ji)凶(xiong)狠地样子貌似拼(pin)命(ming)抢夺食物所以活像是前(qian)边(bian)那(nei)活物抢食了他地窝头他们一(yi)前(qian)一后的...正威严如(ru)令(ling)旗(qi)似的猎猎地飘扬在高大气派的老桐茂典门楣上方的时候走在楼(lou)阁(ge)壮丽远远的店门林立商业繁荣(rong)地(di)河(he)道大街上当刘耀德(de)看(kan)到(dao)一面有硕大刘字的黄底黑字商幡他尊傲清(qing)俊(jun)的(de)苍白容颜上立刻张...
《肥水不流外人田》相关评论
灼灼又蓁蓁
抖音上看的,和蓝色情人节一起看的。 春夏秋冬只剩这个了,所以不得不看一下,但今天才突然意识到春夏秋冬的拍摄顺序和季节无关,这个是第二部。 其实后来才逐渐意识到,我并不是什么迷影影迷,我也更没有那么喜欢侯麦,或者说实话我挺不喜欢侯麦的,只是以前不能确信这件事。本片剧中的戏剧互文其实可以挺好的解释侯麦电影和迷影的一定互文,然而侯麦的好看大概是在于女主好看衣服好看电影场景好看,这种好看是干净利落风格化自然化的好看,所以很清新脱俗,而迷影们做不好布尔乔亚却想体会那种纯粹的审慎时就很好拿侯麦来代入意淫,然而也是问题产生的地方在于,侯麦其实只是在观察和描述并不加判断,老头年纪大了又老派又established,这样做的产出自然会讨好到年轻人,但年轻人如果把侯麦当初莎士比亚代入了。。字又不够了写长评了
雾岸南风
7.5/10【肥水不流外人田】 影片前半段的完成度和精彩度要远超后段,即使前段只是少年们在小城里无所事事、撩猫逗狗的一个又一个镜头,后段的几场高潮戏甚至不如被自行车和白球鞋从泥坑里溅起的泥水更让我感动。关于“地狱隧道”的铺垫过于冗长,一拖再拖,以至于当少年终于穿过地狱隧道时,想象中的高潮并没有到来,观众早已随着许下的虔诚心愿一同泄了气。不过结尾也算是打破了一个叙事锚点,铁路联结着小城和外面的世界,于是在一个又一个小城故事里,车站几乎成了人们道别的最主要场所,本片将最后的道别叙事场顺着铁路从车站延伸开去,以动取代静,也算是青春片里一个不错的处理方式。
葫芦哇召唤神龙
继《荒野大镖客》《美国往事》在音乐中香甜补觉后,再次被莱昂内的《西部往事》放倒。这导演真就三板斧,决斗段子全是拍大脸(小喽啰们装扮相似全程脸盲),每个镜头你瞅我我瞅他不互瞅个十分钟不罢休,再中景远景广角拍这些人摆pose,人物几乎没有不便秘的对白,上一句说完观众等到接下一句会等得心碎。「独行侠的时代终将没落」的寂寞如雪和无节制的抒情配乐(莫尼康内配乐在莱昂内电影中一向是「煽起就停不下来」)大概是这导演被神吹的几大法宝,可惜这样的直男文艺叙事美学(倒不是暴力美学,因为拔枪打斗时间远短于互瞅),俺基本无法get。 莱昂内的三板斧已经登峰造极,但看过《正午》后,这类三板斧在我眼中就基本祛魅了,电影说到底还是要讲述人真正的困境,而非YY刻奇的困境。
半打榴莲酥
如此紧凑的定格动画,节奏和音效有多好呢:开始是细嗅蔷薇(偷饼、梦境、踩叶声、森林落叶、老头呼吸的强弱,悲凉管乐),下一段是打斗的暴力(遇武士对峙、追逐、逃跑,紧凑声,笛箫)逃跑到河岸廊桥(流水、雨声)又遇强盗,再到三方廊桥对峙(风声、凝视沉默),打斗,一段平面推移画外打斗,到老人(还是画外)踉跄倒地,配乐起,意识流推进,肥水不流外人田还是雨声(配合内外景又近又远),老人倒地又起来(雨声停,仅剩下唏嘘呼吸哀叹),又奋起反抗,头破血流,奋力一击(丝竹、战鼓配合动作),最后老人临死的挣扎,最后回到雨声(中景·小雨声 ),随小孩子细微的啜泣声随着后拉镜头渐行渐远,仅剩天地不仁(悲沉配乐起,雨声渐没)。有日本剑道片的意境,无一句台词,张弛有度,分镜转切之间如此酣畅,音效远近环绕,一下子末世流民的生存挣扎就出来了。